ジャニス(D･スラコフスカ)に魅了されたダニンスキー(P･ナッシー)	ダニンスキーを快く思わないルドルフ(M･マンザニーケ)
ウルフシュタイン城へやって来たジプシーの男女	ジプシー女(R･ヤンニ)が狼男を甦らせてしまった

ロンドンの下町で売春婦が殺害される	酒びたりの生活を送る男ペドロ(P･ナッシー)

　本場イタリアとの合作で作られたジャッロ映画。ロンドンの下町を舞台に、切り裂きジャックを彷彿とさせる連続娼婦殺人事件が発生。真犯人によって容疑者に仕立て上げられた男と捜査を担当するスコットランドヤードの捜査官が、神出鬼没の殺人鬼の正体に迫る･･･というのが大まかなストーリーだ。
　今回ナッシーが演じるのは、その無実の罪で追われる身となった男ペドロ。暗い過去を背負って酒びたりの日々を送っている、という設定はナッシーらしい役どころだが、キャラクターのバックグランドがストーリーと全く絡んでこないこともあって、残念ながらとても薄っぺらな印象を受けてしまうことは否めない。
　また、謎解きが謎解きとして成立していない、というのはジャッロの世界では往々にしてありがちなので許せるにしても、何のトリックもサプライズも用意されていないクライマックスへの展開は、映画の見せ方として大いに疑問の残るところ。真犯人の正体にしても、ストーリーの中盤でだいたい想像がついてしまう。
　物語の主要人物はペドロと捜査官のキャンベル、その親友ウィンストンの3人。殺人鬼がなぜ何の関わりもないペドロの存在を知っており、彼を容疑者に仕立てようとしたのか？ということを考えると、おのずとその正体も見えてくるはずだ。
　さらに、次から次へと女性がバンバン殺されていく展開は賑やかでいいのだが、ジャッロにとって肝心要とも言える殺人テクニックに気の利いた捻りがなく、どうしても野暮ったい印象を受けてしまうのも残念。セット･デザインやファッション、カメラワークなども、イタリア産ジャッロに比べるとやはり田舎臭い。
　とまあ文句ばかり並べてみたが、実際にロンドンの街中で撮影されたロケ･シーンの臨場感はなかなか悪くない。イタリア映画界のマエストロ、ピエロ･ピッチョーニの手掛けたモダン･ジャズ･スタイルの音楽スコアも非常にクールだ。
　セックス＆バイオレンスの描写は全体的に控えめではあるものの、女性のボディに突き刺さるナイフを接写で捉えたシーンは印象的。ブタの皮か何かを使ったのだろうか。皮膚の質感やナイフの切り口が妙にリアルで、地味ながら効果的な描写に仕上がっている。
　総じて平均点よりも若干低めのジャッロ、といったところだろうか。途中でペドロが狼男に変身するという展開だったら、違った意味でとても楽しめる怪作になっただろうに･･･と思ってしまうのは、筆者だけではないはず(?)

ペドロの妻マリリンも殺害された	担当捜査官のキャンベル(R･マリナーノ)
キャンベルの親友で大学教授のウィンストン(A･レシーノ)	ウィンストンの教え子ローズマリーまでもが無残な死体に

　ロンドンの下町でダイアナという娼婦が殺害される。続いて、マリリンという年増の娼婦も殺された。被害者はいずれも腹をナイフで裂かれており、内臓が丁寧に抜き取られていた。明らかに医学の知識のある人間か、もしくは屠殺業の経験のある人間の仕業だ。
　捜査主任となったスコットランドヤードのキャンベル捜査官(レンツォ･マリナーノ)は、おのずと“切り裂きジャック”のことを連想する。まず容疑者として、二人目の犠牲者マリリンの夫ペドロ(ポール･ナッシー)の名前が浮上した。周囲では陰険な変わり者という評判だったからだ。
　かつてサーカス団の花形曲芸師として活躍したペドロだったが、事故で脚を怪我して引退を余儀なくされたという過去があった。それ以来、酒に溺れる毎日を送るようになり、妻マリリンは売春で生計を立てねばならなかったのだ。スペイン人に対する偏見から喧嘩を売られることもしばしば。腕っぷしは強いので負けることはなかったは、それが逆に悪評を高めてしまった。
　さらに、第三の殺人事件が発生。ペドロには明らかなアリバイがあった。キャンベルは被害者たちが犯人を家の中へ入れているという点に着目し、見た目では誰からも疑われないような人間が犯人である可能性が高いと考える。しかし、親友の大学教授ウィンストン(アンドレ･レシーノ)は、ペドロのような人間が犯人に違いないと念を押すのだった。
　そのウィンストンは、ローズマリーという若い教え子に下心を持っていた。彼女がロック･バンドのメンバーと付き合っていることを知った彼は、両親に告げ口するぞと脅して二人の仲を裂こうとした。その晩、学校の体育館でローズマリーの死体が発見される。現場には恋人のアンソニーがいた。怯えて逃げ出したアンソニーは、通りがかった車にはねられて即死してしまう。
　アンソニーがローズマリー殺しの犯人かと思われたが、キャンベルは違った。彼はたまたまその場に居合わせただけに過ぎない。ローズマリーを殺したのは、一連の娼婦殺人事件と同一犯だ。
　その頃、ペドロは死んだマリリンの親友である娼婦ベリンダと再会。ペドロに好意を寄せていたベリンダは、彼を遊びに連れ出す。すっかり酔っ払って上機嫌の二人。自宅ベッドで目覚めたペドロは、隣にベリンダの死体が横たわっているのを発見する。しかも、そこへ警官隊が押しかけてきた。何者かが、彼をハメるために警察へ匿名電話をかけたのだ。着の身着のまま、ペドロは窓から外へ飛び降りて逃亡する。
　その直後、スコットランドヤードのキャンベル宛てに女性の生首が送られて来た。被害者は貴族の女性。犯人は娼婦を殺すだけでは飽き足らず、ついには上流階級の女性にまで手を広げようというのだ。
　逃亡したペドロは、自ら真犯人を突き止めるべく手がかりを探すため、最初の犠牲者ダイアナの同居人である娼婦ルル(パトリシア･ローラン)のもとを訪れる。だが、けんもほろろに追い返された上、彼女の集めたチンピラ集団に襲われる。しかし、腕に覚えのあるペドロなだけに負けてはいない。たちまちのうちに、チンピラたちを蹴散らしてしまった。その姿を見たルルは、彼が無実であることを確信する。→ウソのようなホントの話(笑)
　一方、今度はウィンストンの妻サンディ(オルケディア･デ･サンティス)が行方不明となる。実はウィンストンは性的不能者で、サンディはそのことに不満を持っていた。彼女から常々相談を受けていたキャンベルは、サンディがそのことを理由に失踪したのではないかと考える。しかし、一方のウィンストンはキャンベルと妻の不倫関係を疑っていた。
　それから数日後、川原でサンディの無残な遺体が発見される。身元確認を終えて憔悴しきったウィンストンを心配したキャンベルは、しばらく田舎へでも行って休養を取るよう勧めるのだった。
　ペドロに協力するようになったルルは、驚くべきニュースを持って彼のもとへやって来る。真犯人はキャンベルだというのだ。その日、キャンベルがルルの留守宅を訪れたのだが、その姿を見た階下に住む少女バーバラによると、ダイアナが殺害された夜に一緒にいた男性と同一人物だったという。
　そこで、ペドロはキャンベルを告発する手紙を長官宛に書き、それをルルに届けさせることにする。ところが、ルルはキャンベルの顔も長官の顔も知らないため、長官のふりをして出てきたキャンベルに手紙を渡してしまった。
　外で待っていたペドロと合流したルル。その傍をキャンベルが足早に去って行った。そこで初めてルルの間違いに気付いたペドロは、急いでキャンベルの後を尾行するのだったが･･･。

目覚めたペドロの隣には娼婦の死体が	スコットランドヤードに送り届けられた女性の生首
ウィンストンの妻サンディ(O･デ･サンティス)も犠牲となった	手がかりを求めて娼婦ルル(P･ローラン)と接触するペドロ

　細かいところで辻褄が合わないのはご愛嬌。脚本にも参加したホセ･ルイス･マドリード監督は、もともとマカロニ･ウェスタンやスパイ･アクションなどを手掛けていた人物。本作の前年には“El vampiro de la autopista(高速道路のバンパイア)”(70)というホラー作品を撮っているようだが、タイトルだけ見るとそっちの方が面白そうな気がするのだが･･･(笑)
　さらに、『荒野の無頼漢』(70)から『テンタクルズ』(77)、『ブロンクスの脱出』(83)から『キラー･コップ　悪魔の熱線殺人』(85)に至るまで、イタリアのB級娯楽映画には欠かせないシナリオ･ライター、ティト･カルピが脚本にに参加しているのも見逃せない点だ。
　そして、グルーヴィーでカッコいいスコアを手掛けた巨匠ピエロ･ピッチョーニ。『シシリーの黒い霧』(62)や『真実の瞬間』(65)、『コーザ･ノストラ』(73)などフランチェスコ･ロージとのコラボレーションでも知られた作曲家だが、その一方でモンド映画やスパイ映画、セックス･コメディなど低予算映画のライトな音楽も数多く手掛けている。イギリス映画『デンジャー･ポイント』(70)やモンド映画『ハレンチ地帯をあばく/裸にされたイギリス』(69)のサントラなどは、ジャズ･ファンクの名盤としてクラブDJなどにも人気が高い。本作では正統派寄りの渋めなジャズ･サウンドを披露。本編よりも遥かに出来が良かったりするのが皮肉ではある。
　なお、様々な資料ではナッシーの役名がピーターとなっているが、少なくとも筆者の見た英語吹替え版ではペドロという名前のスペイン人とされている。もしかしたら、オリジナルのスペイン語版もしくはイタリア語版ではピーターと名前が変えられているのかもしれない。

その間にも次々と女性が殺されていく	女性の肌を鋭いナイフが切り裂いていく
自分を告発する手紙を読んで愕然とするキャンベル	ペドロはキャンベルの後を尾行する

　今回の共演者で最も注目したいのは、ウィンストンの妻サンディ役を演じているイタリア女優オルケディア･デ･サンティス。出演作の殆んどが未公開なため日本では無名に等しいが、そのミステリアスな美貌と脱ぎっぷりの良さから、70年代のセックス･コメディやソフト･ポルノなどで大活躍した人気スターだった。
　そのほか、マドリード監督作品の常連女優だったパトリシア･ローラン、アルジェントの『4匹の蝿』やドーソンの『地獄の謝肉祭』などにチョイ役で出ていたレンツォ･マリナーロなどが共演。とりあえず、オルケディア･デ･サンティス以外の女優が揃いも揃って不細工なのはいかがなもんか(笑)。
　また、ウィンストン役のアンドレ･レシーノはスペインの有名な二枚目俳優で、『ワルプルギスの夜/ウルフVSヴァンパイア』でもナッシーと共演している。

ワルプルギスの夜/ウルフVSヴァンパイア
La noche de Walpurgis (1971)
日本では劇場未公開
VHSは日本発売済･DVDは日本未発売

(P)2002 Anchor Bay (USA)

画質★★★★☆　音質★★★☆☆

DVD仕様(北米盤) カラー/ワイドスクリーン(スクィーズ収録)/モノラル/音声:英語(一部スペイン語)/字幕:一部のみ英語/地域コード:1/95分/製作:スペイン･西ドイツ 映像特典 P･ナッシー　インタビュー オリジナル劇場予告編 TVスポット ポスター･ギャラリー P･ナッシー　バイオグラフィー

監督:レオン･クリモフスキー 製作:サルヴァドーレ･ロメロ 脚本:ハシント･モリーナ 　　 ハンス･ムンケル 撮影:レオポルド･ヴィラセニョール 音楽:アントン･ガルシア･アブリル 出演:ポール･ナッシー 　　 ギャビー･フックス 　　 バルバラ･カペル 　　 パティ･シェパード 　　 アンドレ･レシーノ 　　 イェレナ･サマリーナ 　　 ホセ･マルコ

ダニンスキー(P･ナッシー)の遺体を検死する医者たち	銀の弾丸を抜き取ったために甦ってしまう

　ワルデマール･ダニンスキー物の第３弾。今回のダニンスキーは北フランスの人里離れた一軒屋に暮らす孤独な作家として登場する。もちろん、その正体は狼男だ。そこへ、伝説的な女吸血鬼の墓を探しに若い女性二人組がやって来る。ふとしたミスから女吸血鬼を甦らせてしまった彼女たち。そのうちの一人エルヴァイラを愛するようになったダニンスキーは、彼女を救うために狼男となって女吸血鬼に闘いを挑む。
　『吸血鬼ドラキュラ対狼男』の基本プロットにアレンジを加えただけという気がしないでもないが、B級映画の世界でそういうことを言っちゃおしまいだろう。レズビアン的なムードを取り入れているのはハマー･ホラーの影響だろうし、一瞬だけ出てくる修道僧のゾンビなんかはアマンド･デ･オッソリオの“エルゾンビ”シリーズを彷彿とさせなくもない。ワリと大胆なヌード･シーンも出てくる。70年代という時代に即した狼男映画に仕上がっていると言ってもいいだろう。
　ただ、問題なのは全体のペース。40年近くも前の映画なので仕方がないとはいえ、それにしても無駄なシーンが多くてテンポが遅い。クライマックスのダニンスキーと女バンパイアの一騎打ちもあまりに呆気なく、尻つぼみ的な印象が残るのは致し方ないところだろう。
　その一方で、バンパイアの登場シーンをスローモーションで統一したのは大正解。舞台となる古城の廃墟のダークなムードとの相乗効果もあって、非常に幻想的で美しい映像が出来上がった。女吸血鬼の黒衣装もなかなかスタイリッシュで印象的なデザインだ。
　監督を手掛けたのはアルゼンチン出身のレオン･クリモフスキー。これがナッシーとの初仕事で、以降『Dr.ジキルvs狼男』や『ゾンビの怒り』など度々コンビを組むこととなる。プライベートでも大変親しかったというナッシー曰く、クリモフスキー監督の最大の欠点は撮影が早すぎるということ。さっさと仕事を片付けてしまいたいためか、よく考えもせずに次々とオーケーを出して撮影を進めてしまうのだそうだ。
　そう言われると、確かにスローモーション以外は特に凝って工夫したようなシーンは見られない。編集も大雑把でメリハリに欠けている。なによりも、肝心の恐怖シーンでモンドなラウンジ･ミュージックを流してしまう適当さは、逆に狙ったのではないか？と思えてくるほどだ。恐怖演出そのものも拍子抜けするくらいアッサリとしており、そもそも観客を怖がらせるつもりがあるのか？という疑問すら沸いてくる。
　ひとまずムードだけは合格点。イージーなラウンジ･スコアも、使い方が間違っているだけで出来自体は悪くない。これでもっとクリモフスキー監督にやる気があったなら、それなりの佳作に仕上がっていたことだろう。

パリから来た女子大生エルヴァイラとジュヌヴィエーヴ	二人は伝説的な女吸血鬼の墓を探していた
ダニンスキーに魅了されるエルヴァイラ(G･フックス)	屋敷内を散策していたジュヌヴィエーヴ(B･カペル)だったが･･･

　狼男ワルデマール･ダニンスキー(ポール･ナッシー)が銀の銃弾によって退治された。しかし、検視を担当した医師は狼男の存在を信じておらず、バカバカしいと一笑に付して銀の銃弾を抜き取ってしまった。次の瞬間、狼男として甦ったダニンスキーは医師らを殺害し、どこへともなく逃げ去っていく。
　場所は移って花の都パリ。女子大生のエルヴァイラ(ギャビー･フックス)とジュヌヴィエーヴ(バルバラ･カペル)の二人は、黒魔術の罪で殺されたという15世紀の女吸血鬼ナダスディ伯爵夫人を卒業論文の題材に選んだ。彼女の墓が北フランスの小さな村の傍にあるらしいという情報を掴んだ彼女たちは、休暇を利用してその村へ出かけることにする。
　ところが、村へ向かう途中でガソリンが足りなくなってしまった。助けを呼ぼうと近隣の家を探したエルヴァイラは、ダニンスキーというハンサムな男性とバッタリ出くわす。彼女たちの事情を知ったダニンスキーは、近くにある自宅へ二人を招くことにした。
　ダニンスキーは作家だった。彼は中世の歴史に興味があり、古いゴシック建築の遺跡などに関する本を書いているのだという。そうと知ったエルヴァイラとジュヌヴィエーヴは、ディナーの席でナダスディ伯爵夫人の墓について尋ねてみた。すると、途端にダニンスキーの表情がこわばって黙りこくってしまう。
　その晩、眠りにつこうとしたエルヴァイラは奇妙な女性に首を絞められそうになる。その女性はダニンスキーの妹エリザベス(イェレナ･サマリーナ)だった。エリザベスは父親の死のショックで精神的な病を抱えており、奇妙な行動が目立つものの基本的には人畜無害だという。そう語るダニンスキーの寂しげな表情を見て、エルヴァイラは強く惹かれるものを感じた。
　その頃、屋敷の中を散策していたジュヌヴィエーヴは、血みどろになった鎖を発見して驚く。そこへエリザベスが襲い掛かってきた。彼女の悲鳴を聞いたダニンスキーとエルヴァイラが駆けつけると、既にエリザベスは姿を消していた。その後、ダニンスキーはエリザベスに忠告する。“彼女たちに手を出すな。自分にとって最後の希望なのだから”と。
　ダニンスキーの所蔵していた資料をもとにナダスディ伯爵夫人の墓を見つけ出したジュヌヴィエーヴとエルヴァイラ。白骨化した遺体に突き刺さったナイフを抜き取ったジュヌヴィエーヴは、その拍子に腕を傷つけてしまった。
　手当てをするためにその場を立ち去るジュヌヴィエーヴとダニンスキー。だが、彼らはナダスディ伯爵夫人の遺体にジュヌヴィエーヴの血がふりかかったことに気付いていなかった。さらに、廃墟を散策していたエルヴァイラが修道増のゾンビに襲われる。間一髪でゾンビを倒したダニンスキーだったが、いやな胸騒ぎを覚えずにはいられなかった。
　その夜、甦ったナダスディ伯爵夫人(パティ･シェパード)によってジュヌヴィエーヴがバンパイアとなり、その様子を目撃したエリザベスが惨殺された。さらに、不思議な声によって呼び出されたエルヴァイラに、ジュヌヴィエーヴが牙をむく。そこへ十字架を持ったダニンスキーが現われ、ジュヌヴィエーヴを追い払った。
　お互いに愛し合っていることを改めて確認したダニンスキーとエルヴァイラは、共に協力してナダスディ伯爵夫人を倒すことを誓う。さらに、ダニンスキーは自らが狼男であることを告白した。今夜は満月。エルヴァイラにまで危険が及んでしまうかもしれない。
　ダニンスキーに言われて村の空き家で一夜を過ごすことにしたエルヴァイラ。その間、狼男に変身したダニンスキーは近隣の住人を殺害する。翌朝、ボロボロになったダニンスキーを発見したエルヴァイラは、彼が本当に狼男なのだということを理解した。そんな彼女に、何かあったときは自分の胸に銀の十字ナイフを刺して殺すように懇願するダニンスキー。愛する人に殺されて初めて、彼の魂は解放されるのだ。
　一方、ナダスディ伯爵夫人とジュヌヴィエーヴは執拗にエルヴァイラを狙う。ついに彼女はジュヌヴィエーヴの毒牙にかかってしまった。しかし、逃げようとしたジュヌヴィエーヴをダニンスキーが殺害。おかげで、エルヴァイラはヴァンパイアになることを免れた。その様子を見ていたナダスディ伯爵夫人は復讐を誓う。
　その頃、エルヴァイラの恋人である刑事マルセル(アンドレ･レシーノ)は、二人と連絡が取れなくなったことを心配していた。単身村へとやって来たマルセルは、地元の人々が狼人間やバンパイアの存在に怯えながら生活していることを知って驚く。
　住民の証言からエルヴァイラたちがダニンスキーの屋敷に宿泊していることを突き止めたマルセル。彼と話をしたダニンスキーは、パリへ帰ることがエルヴァイラにとって最善の策だと考え、彼女のことをマルセルに任せる。
　エルヴァイラとマルセルを見送ったダニンスキーは、ナダスディ伯爵夫人との対決に挑むべく準備を始める。ところが、パリへ向かったエルヴァイラとマルセルが、ナダスディ伯爵夫人に捕らえられてしまった。今日は“ワルプルギスの夜”。伯爵夫人は二人を生贄にして、悪魔を復活させる儀式を行おうとしていたのだ･･･。

ついに女吸血鬼ナダスディ伯爵夫人の墓を発見	甦った伯爵夫人によってジュヌヴィエーヴは･･･
自らが狼人間であることを明かすダニンスキー	バンパイアと化したジュヌヴィエーヴを退治する

　“ワルプルギスの夜”とはキリスト教以前の古代宗教に端を発するヨーロッパの伝統的な祭り。本来は春の恵みを祝う行事らしいのだが、その一方で死の世界と現世の境目が最も弱くなる時間帯とも言われ、魔女たちが宴を行うという伝説もあることから、悪魔崇拝の日であると信じられている地方もあるという。日本人にはあまり馴染みない風習だが、ヨーロッパ人にとっては“お盆”みたいなものなのかもしれない。
　ナッシーと共同でハンス･ムンケルという人物が脚本にクレジットされているが、実際はナッシー一人で脚本を書いている。というのも、当時のスペインでは外国のプロダクションと合作する場合、両方の国の脚本家が連名で書いた脚本でないと検閲が受け付けてくれなかったのだ。同じように西ドイツとの合作だった『吸血鬼ドラキュラ対狼男』は彼一人の名前しかクレジットされていなかったが、その間に検閲のシステムが変わったのだろう。
　撮影を手掛けたのは、フアン･ルイス･ブニュエル監督、カトリーヌ･ドヌーヴ主演の『赤いブーツの女』(74)を撮ったレオポルド･ヴィラセニョール。彼は、次のダニンスキー物“La Furia del Hombre Lobo”(72)にも参加している。
　また、『吸血鬼ドラキュラ対狼男』では助手だったホセ･ルイス･モラレスが、本作では特殊メイク担当に昇格。さらに、アルマンド･デ･オッソリオ監督作品の常連であり、SF映画『ミッション･スターダスト』(67)のグルーヴィなラウンジ･スコアで有名なアントン･ガルシア･アブリルが音楽を担当している。

復讐を誓うナダスディ伯爵夫人(P･シェパード)	満月によって狼男へ変身してしまうダニンスキー
エルヴァイラの恋人マルセル(A･レシーノ)	伯爵夫人との一騎打ちに備えるダニンスキーだったが･･･

　ダニンスキーと愛し合う女性エルヴァイラ役を演じているギャビー･フックスは、悪名高い怪作『残酷！女刑罰史』(70)で舌を抜かれるなどの拷問を受けていたオーストリア人女優。その親友ジュヌヴィエーヴ役のコケティッシュなバルバラ･カペルは、当時主に西ドイツのセックス･コメディで活躍していた女優だった。
　そのほか、スペインを拠点にマカロニ･ウェスタンやホラー映画に数多く出演したアメリカ人女優パティ･シェパードが吸血鬼ナダスディ伯爵夫人役を、前作“Jack el destripador de Londres”でもナッシーと共演したアンドレ･レシーノが刑事マルセル役、当時ジェス･フランコ作品の常連でもあったロシア人女優イェレナ･サマリーナがダニンスキーの妹エリザベス役を演じている。

El gran amor del conde Dracula (1972)
日本では劇場未公開
VHS･DVD共に日本未発売

(P)2008 BCI Eclipse (USA)

画質★★☆☆☆　音質★★☆☆☆

DVD仕様(北米盤) カラー/ワイドスクリーン(スクィーズ収録)/モノラル/音声:英語/字幕:なし/地域コード:ALL/85分/製作:スペイン ※『お色気吸血鬼』とカップリング 映像特典 ドライブ･インCM集

監督:ハヴィエル･アギーレ 脚本:ハシント･モリーナ 撮影:ラウール･ペレス･クベーロ 音楽:カルメロ･A･ベルナオーラ 出演:ポール･ナッシー 　　 ロッサナ･ヤンニ 　　 エイディ･ポリトフ 　　 イングリッド･ガルボ 　　 ミルタ･ミレール 　　 ヴィクトル･アルカザール

古城の中を物色して回る運び人たち	何者かによって殺害される

　恐らく、ポール･ナッシーにとって最大のミス･キャストが、このドラキュラ伯爵役かもしれない。ドラキュラといえば、長身でスマートでセクシーでハンサムなバンパイア貴族。もちろん、それはクリストファー･リーやフランク･ランジェラなど一部のドラキュラ俳優によって作り上げられたイメージに過ぎないのだが。
　ベラ･ルゴシのドラキュラは白塗りの不気味さの方が目立ったし、ジョン･キャラダインのドラキュラは必ずしもセクシーとは言えなかった。ジャック･パランスのドラキュラはハンサムとは程遠かったし、ゲイリー･オールドマンのドラキュラは醜悪ですらあった。しかし、それでもなお、重量上げ出身のゴリ･マッチョがドラキュラ役を演じるというのは、どうにもこうにも無理があったとしか思えない。
　舞台は19世紀末のトランシルヴァニア。馬車の故障でドラキュラの城に泊まることとなった美女たちが、次々とバンパイアになっていく。そして、ドラキュラ伯爵は亡き娘をこの世に復活させるため、美女たちの中で唯一の処女カレンを儀式の生贄にしようとする。しかし、彼女のことを本気で愛していた伯爵は儀式を取りやめたばかりか、女バンパイアたちを自らの手で殺し、挙句の果てには自害して果てるという物語。
　善と悪のはざまで悩み苦しむ孤高のヒーローという設定は狼男ダニンスキーと一緒なのだが、今回のドラキュラ伯爵はさらにとことんまでネガティブで自暴自棄。それでいて愛に生きるロマンチスト。なおかつ残虐で冷酷。ストーリーも支離滅裂なところが多いのだが、それにも増してナッシー版ドラキュラは、半ば分裂症気味ともいえるちょっとイタいキャラクターなのだ。
　主人公のキャラ設定がブレまくっているだけに、ストーリーの展開もかなり迷走状態。結局この人たちは何がしたいのか？という大きな疑問を抱えたまま、物語は大仰なメロドラマ的クライマックスを迎える。タイトルの通り、ドラキュラ伯爵の大いなる愛を描こうとしたのだろうが、愛が全てというだけで済まそうというのはお門違いだ。
　ナッシーのナルシスティックな演技にも違和感があるし、ハヴィエル･アギーレ監督の演出も歯切れが悪い。バンパイアの登場シーンがスローモーションというのも、『ワルプルギスの夜/ウルフVSヴァンパイア』のコピーに過ぎないだろう。せっかくロケーションや美術セットは豪華で美しいのに、それらがあまり生かされているとは思えない。
　ただ、ドラキュラ伯爵が女バンパイアたちをこれでもかと残虐な方法で殺していく下りは、なかなか意表を突いて驚かされる。確かに伯爵の意図とは全く違うところで勝手にバンパイアになっちゃった連中だから何の負い目も感じないのだろうが、それにしてもアンタ酷な人よのぉ･･･と思わず唖然とさせられること必至だ。

馬車が壊れて立往生してしまった一行	マーロウ博士(P･ナッシー)の城に宿泊することとなる
夜中に廊下へ出たカレン(H･ポリトフ)	そこにはバンパイアと化した運び人が

 　とある古城に棺が運び込まれた。運び人の男二人は、城内に金目のものがないかと探し始める。すると、マントを羽織った不気味な影が。一人は首を噛まれ、もう一人は斧で頭を割られて殺された。
　一台の馬車がカルパチア山脈を駆け抜けようとしている。乗っているのはイムレ(ヴィクトル･アルカザール)という男性と、カレン(エイディ･ポリトフ)、センタ(ロッサナ･ヤンニ)、マレーネ(イングリッド･ガルボ)、エルケ(ミルタ･ミレール)の女性４人。ところが、馬車の車輪が外れて立往生してしまった上、暴れて逃げ出した馬に蹴り飛ばされた御者が死んでしまった。
　イムレによると、この辺りはヴァン･ヘルシング教授とジョナサン･ハーカーがドラキュラ伯爵を倒した場所だという。近くにある古城ではかつてカルゴス博士という人物が怪しげな実験を行っていたが、悪事がばれて絞首刑に処せられてしまい、現在はマーロウ博士というオーストリア人の医者が住んでいるという。
　５人はその古城へと向かうことにした。マーロウ博士(ポール･ナッシー)は彼らを歓迎し、街から馬車が来るまでの間、彼らを泊めてくれるという。一行はホッと胸をなでおろした。
　その晩、風に揺れる窓の音が気になって廊下へ出たカレンは、バンパイアと化した運び人の男とバッタリ遭遇。悲鳴をあげて気絶してしまった。そこへ駆けつけたマーロウ博士は、彼女を寝室へ運び込む。目を覚ましたカレンと同室のセンタに、雨宿りに来た浮浪者が迷い込んだだけだと博士は説明する。
　翌朝、一行が気がつくとマーロウ博士の姿はなかった。置手紙によると、昼間は狩りに出かけているという。イムレとマレーネが散歩を楽しんでいる間、カレンとセンタ、エルケの３人は城内を散策していた。すると、彼女たちは図書室で一冊の古い本を発見する。
　それはドラキュラ伯爵に関する書物だった。記述によると、純潔の処女がドラキュラ伯爵と恋に落ちたとき、初めて伯爵は強大な力を得ることが出来るという。そして、その処女が自ら進んで生贄となることで、伯爵の娘ラドナがこの世に甦るというのだ。
　日も暮れたころ、イムレはマレーネの寝室へと向かっていた。ところが、バンパイアの運び人によって襲われ、血を吸われてしまう。さらに、バンパイアと化したイムレは寝室で待っているマレーネを襲った。
　一方、なかなか眠れずに城内を歩き回っていたカレンは、居間で読書をしているマーロウ博士を見つけた。夜の庭を散歩する二人。この古い城で一人暮らす博士の孤独な心情を知ったカレンは、彼に想いを寄せるようになる。
　朝になって、カレンたちはイムレとマレーネの姿が見当たらないことに気付く。付近の森などを捜しているうちに、センタが足を怪我してしまった。博士が狩りのために仕掛けておいた罠にはまってしまったのだ。
　夜になって、不気味な声に導かれたエルケが、バンパイアとなったマレーネに襲われる。その頃、怪我の回復したセンタはマーロウ博士を誘惑。誘われるがままに彼女を抱いた博士だったが、他に愛している女性がいるのだと言って立ち去った。
　さらに、カレンがイムレに襲われる。しかし、彼女の悲鳴を聞いて駆けつけた博士によって助けられ、イムレは殺害された。運び人の男も博士に倒され、カレンは博士の胸に抱きしめられながら愛を誓う。一方、バンパイアとなったマレーネとエルケはセンタをも餌食にしていた。
　翌朝、城内がもぬけの殻になっていることに気付いたカレン。すると、どこからかマーロウ博士の声が聞こえてくる。それを頼りに地下へ降りていくと、そこにはバンパイアと化したセンタ、マレーネ、エルケの３人が。さらに振り返ると、そこには黒いマントに身を包んだマーロウ博士の姿があった。彼こそ、正真正銘のバンパイア、ドラキュラ伯爵だったのだ。伯爵は処女であるカレンを生贄にし、娘ラドナを甦らせようとするのだが･･･。

ドラキュラに関する本を発見した女性陣	イムレ(V･アルカザール)がバンパイアの餌食に
今度はマレーネ(I･ガルボ)がイムレに襲われる	何者かの声に呼び出されるエルケ(M･ミレール)

　とまあ、無駄な展開の多い本作。その一方で、ナッシー作品の中でも特にヌード･シーンやセックス･シーンが過激な作品の一つでもある。監督のハヴィエル･アギーレは『傴僂男ゴト/戦慄の蘇生実験』(73)でもナッシーと組んでいるが、あちらは逆に性描写が控えめで、その代わりに残酷シーンは満載だった。もともとドキュメンタリー作家としてスペイン国内では高く評価された人だったらしく、70代半ばを迎えた今も現役バリバリで活躍している。
　撮影監督のラウール･ペレス･クベーロは、スペインの名匠ホセ･ルイス･ガルシ監督とのコンビで知られ、これまでに数多くの映画賞を受賞している名カメラマン。ただ、当時は低予算娯楽映画も手掛けており、『傴僂男ゴト/戦慄の蘇生実験』やフランコ･ネロ主演のイタリア映画『シャーク･ハンター』(79)にも参加している。
　また、本作ではアマンド･デ･オッソリオの『エル･ゾンビ�V/死霊船大虐殺』(74)や『エル･ゾンビ�W/呪われた死霊海岸』(75)、エウジェニオ･マルティンの『ゾンビ特急地獄行』(73)などを手掛けたパブロ･ペレスが、特殊メイクを担当していることにも注目しておきたい。冒頭の斧で頭をかち割るシーンなどは、マリオ･バーヴァの『血みどろの入江』(71)をパクッたものだろう。

センタ(R･ヤンニ)に食らいつくマレーネとエルケ	カレンはマーロウ博士と愛を誓う
カレンの前にバンパイアと化した友人たちが	マーロウ博士の正体はドラキュラ伯爵だった

　ドラキュラ伯爵に魅了される処女カレン役を演じているエイディ･ポリトフは、ウーゴ･リベラトーレ監督の『南海のフリー･セックス』(68)や巨匠マルセル･カルネ監督の『若い狼たち』(67)などでヒロインを務めたフランス女優。なかなか可憐で美しい女優さんだ。
　女性陣の中で最もアグレッシブで肉感的なセンタ役を演じているロッサナ･ヤンニは、70年代のスパニッシュ･ホラーには欠かせないセクシー女優。ナッシーとは『吸血鬼ドラキュラ対狼男』でも共演していた。
　いかにもスパニッシュな濃厚ビューティ、エルケ役のミルタ･ミレールも、当時のスペインやイタリアのホラー映画、アクション映画でお馴染みの女優さん。彼女も、ナッシーとの共演作が多い。
　また、イムレ役のヴィクトル･アルカザールも、ヴィック･ウィナーという名前で『ザ･ゾンビ　黒騎士のえじき』(72)や『ゾンビの怒り』(73)などナッシー作品に度々出演していた俳優だ。

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